نوشته: فیدان اردیبهشت ۳۰, ۱۳۹۸ نوشته: محمدرضا میقانی توضیح: نسخه فیلمنامه با نسخه نهایی فیلم در برخی جزئیات تفاوت‌هایی دارد. داخلی، دستشویی
پاساژ، روز نرگس دَر اتاق نظافت
را باز می‌کند، داخل اتاق می‌رود. لباس‌هایش را عوض می‌کند. از اتاقِ نظافت بیرون می‌آید. داخلی، دستشویی
پاساژ، روز وارد دستشویی می‌شود،
نمای شهر دیده می‌شود. پیش‌بنداش را می‌بندد و وسایل‌اش را از گوشه دستشویی برمی‌دارد،
درِ توالت‌ها را باز می‌کند؛ دستشویی‌ها…
نوشته: فیدان فروردین ۲۹, ۱۳۹۸ نوشته: امید عبدالهی توضیح: نسخه فیلمنامه در برخی جزئیات از نسخه نهایی فیلم تفاوت‌هایی دارد. داخلی، روز، مغازه عینک سازی تاریکی مطلق، صدای ساعت پاندول
دار قدیمی و عنوان بندی آغازین. (تو به بیرون) با بالا رفتن کرکره‌های فلزی یک مغازه عینک سازی توسط پیرمردی که چهره‌اش را به خوبی نمی‌بینیم، تصویر از سیاهی باز
می‌شود و شعاعی از نور طبیعی، فقط بخش اندکی از…
نوشته: عطا مجابی توضیح: تمامی پلان‌های فیلم با الهام، ترکیب و بازپردازی پلان‌هایی انتخاب شده از تاریخ سینما ساخته می‌شوند. جز در صحنه‌های ۸ و ۱۹ و نیز بخشی از صحنه ۱۵ باقی صحنه‌ها فاقد حرکت هستند. گویی همه چیز یخ زده و منجمد باشد. تنها عاملِ تداعی کننده حرکت در این صحنه‌ها؛ صدا، حرکتِ دوربین و تدوین است. بخش اعظم فیلم سیاه و سفید…
نوشته: سهند کبیری و محمد نجاریان داریان روز ــ خارجی ــ ایستگاه عوارضی اتوبان هواپیمایی در آسمان حرکت می‌کند. خیلی دور و کوچک، رد سفیدی
در آسمان پخش می‌شود. پسر میان بیابان کنار ساختمان‌های عوارضی رو به آسمان ایستاده.
گوشی هدفونش را داخل گوشش می‌گذارد. میان ردیفی از کیوسک‌های عوارضی و بیابانی خشک
و بی‌آب و علف با ساختمان‌هایی زشت ایستاده، دم صبح است. صدای…
نوشته بهمن و بهرام ارک توضیح: فیلمنامه با نسخه نهایی فیلم تفاوت‌هایی دارد. سکانس یک ــ کنار مرز ــ شب ــ خارجی مردی داخل حفره درخت قایم شده است. در پشت‌اش نورهای دایره واری به اینر و انور می‌روند. سکانس دو ــ ادامه مرد از میان بیشه‌زار سرش را بیرن می‌آورد. در حالی که خودش را با علف‌های آن منطقه استعتار کرده است. سیم خاردارهایی…
فیدان در شبکههای اجتماعی