نقدی بر فیلم کوتاه «روشویی» به کارگردانی جابر رمضانی نوشته: هادی علی‌پناه فیلم کوتاه، این قفس بافته شده با تاروپودِ زمان را چگونه می‌توان از محدودیت‌های خود رها ساخت و به آنچه در قالب آن دلخواه است رسید؟ چگونه می‌توان به قواعد آن وفادار ماند و درعین‌حال آزادی عمل داشت؟ حقیقت این است که به همان اندازه که افزودن بر زمان فیلم کوتاه ممکن است یکی از جدی‌ترین آسیب‌های…
نوشته: هادی علی‌پناه مقدمه به پنج سال پیش نگاه می‌کنم. به دوره شش ماهه‌ای که در حال ایده پردازی، تحقیق و آماده سازی نسخه اولیه فیدان بودیم. اخبار فیلم کوتاه در آن دوره عمدتا شامل اخبار روابط عمومی انجمن سینمای جوانان ایران بودند. اخباری که بیشتر روی فعالیت‌های کلی انجمن تمرکز داشتند. در این بین پوشش اخبار مستقیم مربوط به فیلم‌های کوتاه ــ چه اخبار…
نوشته: هادی علی‌پناه خاطرم هست نزدیک دو سال پیش از دوستی که در حوزه تاریخ
سینمای ایران تحقیق می‌کند در مورد سینمای آزاد و فیلم‌های موجودش سوال کردم.
جوابش نقل به مضمون چنین بود: «سینمای آزاد چیزی شبیه به رویا ست. منابع اندکی در
مورد آن وجود دارد و جز یکی دو فیلم چیزی از فیلم‌هایش باقی نمانده.» لحنش چنین می‌رساند
که شما هم دنبالش…
نوشته: سعید عقیقی سینمای آزاد برآیند سه بردار است: پیدایش دوربین هشت میلی متری (و سپس
سوپرهشت) و بهره‌برداری از آن، آشنایی با دنیای «غیرحرفه‌ای» سینما از طریق دسترسی
مستقیم (مشاهده) و غیر مستقیم (گفت و گوها و مقالات) به دلبستگان و بنیان گذاران‌اش،
و راهیابی به دنیای پرپیچ و خم نورمن مک لارن، اندی وارهول و پیش از آن، مکاتب
اروپایی دهه‌های پیشتر، به…
نوشته: مجید فخریان «وقتی میکل آنجلو آنتونیونی تصمیم گرفت برای ساخت فیلمی بلند با دوربین
هشت میلیمتری به چین برود در پی چه گمشده‌ای بود؟! آیا می‌خواست فیلمی بسیار ارزان
بسازد یا به آزادگی دوربین آماتوری به منزله نماد پرواز به هر جایی که دوست داشت محتاج
بود؟… من فکر می‌کنم آنتونیونی دوربین آماتوری را برای شگون با خود به چین برده بود.» کیانوش عیاری،…
