دسته‌بندی: آکادمی فیلم کوتاه

آکادمی فیلم کوتاه
نوشته: آبان 26, 1396
نویسنده: اسکات رایس مترجم: عطا مجابی آزادی‌های شگفت‌انگیز. فیلم‌های کوتاه قلمرو مطلق نویسنده و کارگردان هستند. مطالبات استودیویی وجود ندارد. بنایراین فیلم‌های کوتاه خود را از فرمول‌های خسته کننده، که توسط اساتیدِ بی‌شمارِ فیلم‌نامه‌نویسی هالیوودی توصیه شده، معاف می‌یابند. با این وجود، فیلم‌سازان جوان باهوش باید بپرسند: چرا برخی از فیلم­های کوتاه ناکام می‌مانند، در حالی که برخی دیگر جوایزی کسب کرده، باعث کسب درآمد…
نوشته: ریچارد راسکین (۱) ترجمه: اشکان آرش‌کیا   «نسبت یک فیلم کوتاه به یک فیلم بلند، مثل نسبت یک سونات یا هایکو است به یک رمان» الیوت گروو (۲)   مقدمه هدف از این مقاله، ارائه مدلی غیرفرموله است که می‌تواند به عنوان دستورالعملی ­برای نوشتن فیلم‌نامه فیلم‌های کوتاه داستانی مورد استفاده قرار گیرد. برخلاف روش‌هایی که بر پیشرفت یک روایت به صورت مرحله به مرحله تا…
نوشته: عطا مجابی روز آخر، برای من فیلم زیادی برای دیدن باقی نمانده نبود، با اینحال پر بود از ایده‌های هدر شده. علاوه بر این، چند باری در طول جشنواره، و خصوصا دو روز آخر، گمان کردم که مخاطبین کمی سیر شده‌اند، و یا رفتارشان چندان که باید برازنده مخاطب حرفه‌ای فیلم کوتاه نیست. چند فیلمی که دیدم و در ذهن ماند اینهاست:   سوادکوهی…
نوشته: مسعود امینی تیرانی کار فیلم‌ساز فیلم ساختن است و بس! به فیلم‌ساز کوتاه و محترم چه مربوط که به فروش، اکران، چرخه اقتصادی و تأمین مالی فیلمش فکر کند؟ اینها مگر وظایف بخش‌های دیگر نیست؟ شرکت‌ها و تهیه‌کنندگان مگر نباید به فروش و پخش و چرخه مالی فکر کنند؟ چرا این سؤال همواره از فیلم‌ساز پرسیده می‌شود؟ تقریباً عادت شده که تهیه‌کنندگان در سینمای…
نوشته: عطا مجابی روز چهارم جشنواره روزی بود که حس کردم فیلم‌سازها آگاهانه تلاش دارند فیلم‌های سخت بسازند. از آن جمله‌اند: «بارسلونا» (داستانی، ۲۵دقیقه، پَرمر / روحبخش) تیتراژ پایانی فیلم این نوید را می‌دهد که بناست برای اولین بار از «رُول سیاه پایانیِ کلیشه‌ای» خلاص شویم، اما «بارسلونا» هم به همان خبط معمول دچار می‌شود. این وضعیت در مورد کلیت فیلم هم صدق می‌کند: فیلم…
Page 1 of 2012345...1020...آخر »

پوشش ویژه سی و چهارمین جشنواره بین‌المللی فیلم کوتاه تهران