نوشته: فیدان مرداد ۲۴, ۱۳۹۹ نوشته: جیسون هلرمن ترجمه: فروغ رستگار منبع: Nofilmschool یادگیری نحوه‌ی نوشتن صحنه‌ی تعقیب وگریز در فیلم‌نامه‌های اکشن ضروری است و نوعی سرمایه گذاری بر روی مخاطب محسوب می‌شود. خب حالا باید به چه نکاتی دقت کرد؟ «در حال نوشتن یک صحنه هستید که بی‌مقدمه یک دیالوگ همه چیز را به هم می‌ریزد» آیا این اتفاق برایتان افتاده است؟ انگار در همه چیز ولوله‌ای به پا…
پیرامون تغییرات آیین نامه آکادمی فیلم کوتاه ایران نوشته: هادی علی‌پناه متاسفانه با قوانین فیزیک مواجه نیستیم. نه با معادلات ریاضی و نه حتی فرمول‌های شیمیایی. سینما هنر است و موضوعش انسان. موجودی پیش‌بینی ناپذیر و تماما وابسته به پیرامون خود و موثر بر پیرامون خود. اینگونه است که وقتی از هنر حرف می‌زنیم مانند هر پدیده دیگری که پیرامون انسان، خواسته و امیالش تعریف…
نوشته: بنفشه جوکار شروع یک مکالمه حقیقی پیرامون هر مساله‌ای دستور زبان یکسانی در طرفین گفت‌وگو را می‌طلبد. اگر درباره مفاهیمی هم‌چون تبعیض، ترس، نگرانی، شادی و… حرف می‌زنیم لاجرم هر دو طرف باید با کلمات مشابهی به شرح آن‌چه پیش روی‌شان است بپردازند تا شاهد گفت‌و‌گویی حقیقی باشیم. چه‌بسا روشن‌تر شود اگر به تفاوت عکس‌العمل‌ها در برابر جنایتی که اخیرا رخ داد ــ قتل…
نوشته: سعید درانی هرچه جلوتر می‌رویم، هرچه وضعیت سینمای‌مان و زیست‌مان بغرنج‌تر می‌شود، هرچه (استانداردهای) فیلم‌سازی‌مان گران‌تر می‌شود به نظر می‌رسد میل‌مان به موفقیت هم پررنگ‌تر می‌شود، اینکه چرا اساسا فیلم می‌سازیم هم جواب به مراتب ساده‌تر و صریح‌تری به خود می‌گیرد: برای موفق شدن. قاعدتا این میل شدید به موفقیت شمایل فیلم‌سازی و فیلم‌ها را دگرگون می‌کند. موفق شدن البته راه و روش از…
نوشته: سعیده جانی‌خواه شاید تا همین چند سال قبل که خیلی دور نیست، عبارت نقد فیلمِ کوتاه، عجیب و دور از ذهن بود. برای سینمایی که تمام توانِ کلماتش را در اختیار فیلم بلند می‌گذاشت، فیلم کوتاه واژه‌ی نامانوسی بود که صرفا مشق فیلم‌سازی تلقی می‌شد. اینکه چقدر این تفکر درست یا اشتباه است و اینکه فیلم کوتاه رسانه مستقلی‌ست یا در راستای فیلم بلند…
فیدان در شبکههای اجتماعی